DaVinci Resolve Color Management_RCM簡介＿Part2

如果你的素材是raw檔，在使用RCM的時候，要注意project setting裡的Camera Raw和Color page裡的Camera Raw在此時是不能使用的。因為RCM已經控制了所有檔案的 debayering。

透過RCM來使用Scene Referred色彩管理的好處是，你可以把正確的色彩空間對應到原始素材（設定Input color space），並且另外設定一個工作的色域（Timeline color space），再加上一個輸出設定的色域（Output color space）。這三組色域：Input color space、Timeline color space、Output color space是RCM三個主要的設定，並透過兩組色域轉換來運作：

第一組轉換：指定原始素材的原生色彩空間到 Input color space，再由RCM將 Input color space轉換到你工作時所使用的色彩空間，也就是Timeline color space

第二組轉換：將Timeline color space轉換到輸出時需要的色彩空間，也就是Output color space（如下圖）

所以，身為一個調光師，透過RCM，你可以選擇喜歡的色彩空間來進行調光的工作。如果你喜歡在log的基礎上進行調光，那麼Timeline color space也有很多log的選項，如：ARRI Log C、REDWideGamutRGB/Log3G10、Cineon Film Log。如果你喜歡Rec.709，也可以選擇709作為工作的色彩空間。

另外，根據手冊的說明，RCM的優點是，在Input color space到Timeline color space的轉換過程中，檔案的數據不會有被裁切掉的情形。舉例來說，如果使用log檔或是raw檔，即便你的timeline是設定在Rec.709，RCM也不會對檔案的數據做任何的裁切，它只是限制了檔案的資訊量，使它能運作於RCM的工作流程中。所有大於1.0或小於0.0的資訊，都會被保留到下一個處理的階段，也就是Timeline color space to Output colorspace。

不管你Timeline color space設定是什麼，它只定義了你工作（調色）的色彩空間，Output color space才是真正監看的色彩空間，及最後輸出的色彩空間，而Timeline color space 到Output color space中間的轉換，為了要符合色彩空間的設定，是有可能產生裁切的(clipping)的，除非你選擇 Gamut Mapping的選項，會使這個過程以壓縮的方式去進行轉換而非直接clipped掉。

在RCM裡面，你會看到一些階調映射（tone mapping）的選項，大部分都是在解決Timeline color space 到Output color space超出色彩空間範圍的問題，這些細節，有興趣的就自己去研究了。

以上內容原文手冊上都有寫，我簡單翻譯並節錄幾段，鼓勵大家有興趣儘量多翻閱手冊。內文僅為個人研究心得之分享，建議閱讀者亦能自己多方閱讀、大量查證、實作累積來建立屬於自己的知識庫。